Третий рейх горбуна, Лесли Нильсен в космосе и школьный ромком: самые необычные экранизации пьес Шекспира

Полудокументальный фильм Сергея Потапова из Республики Саха «Илиир хоруол» («Король Лир») получил Гран-при недавно завершившегося фестиваля «Горький fest». Картина отсылает к постановке «Цезарь должен умереть» братьев Тавиани, где участников заговора против римского диктатора играли настоящие заключенные итальянской тюрьмы. В фильме Потапова персонажей пьесы Шекспира играют настоящие обитатели якутского дома престарелых, брошенные на обочине жизни. Эта важная не только для кинематографа, но и для наших сердец новость вдохновила Елену Кушнир составить подборку нетривиальных экранизаций произведений Шекспира. Джосс Уидон собирает принцев на коктейльную вечеринку, Итан Хоук снимает любительское кино про корпорацию «Дания», а Хит Леджер троллит феминистку. Шекспир бывает и таким!

«Гамлет» (2000)

Hamlet

Убит президент крупной корпорации (Сэм Шепард), чья жена (Дайан Венора), недолго думая, выходит замуж за его брата (Кайл Маклахлен), принимающего бразды правления компанией. Все предпочитают поскорее забыть о неприятном событии, и только сын предыдущего президента, угрюмый студент-кинематографист в перуанской вязаной шапочке (Итан Хоук), который смотрит на мир сквозь глазок видеокамеры, не хочет оставлять прошлое в прошлом.

Сегодня Шекспира в переводе на язык плутократии мы знаем по сериалу «Наследники», в котором медиамагнат Логан Рой (то есть «король»), подобно королю Лиру, оставляет новостную империю трем своим детям, с садистским интересом наблюдая, как они грызутся между собой не столько за наследство, сколько за его любовь. Однако первым, кто вставил в пасть усталых европейский аристократов клыки волков с Уолл-стрит, был американский «независимый» Майкл Алмерейда.

В год премьеры фильм приняли с кривой ухмылкой. «Половина актеров борется с унынием, а у другой половины проблеск неминуемого безумия», — писал кинокритик Элвис Митчелл. Время всё изменило. Оригинальное название картины «Гамлет 2000» следовало оставить таковым. Нью-Йорк, в котором сверкает холодными огнями отель «Эльсинор», — город, тестирующий высокие технологии, которые в начале XXI века обещали нам счастье. Половина зрелища на экране происходит на другом экране: Гамлет ставит «мышеловку» из кадров своего любительского фильма, начинающая фотограф Офелия (Джулия Стайлз) сжигает свои поляроидные снимки цветов. Мегаполис кажется незыблемым, как хорошо сохранившаяся древняя крепость, которой уже ничего не грозит. Но в кадр снова и снова лезут изображения башен-близнецов, ставших призраками, как старый король, и вся цивилизация вдруг лишается устойчивости. Там потерянно бродит мальчик в дурацкой шапочке и фиксирует всё на камеру. Что еще ему остается делать?